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分享台湾新电影重要电影人侯孝贤: 猫儿爱吃肉 2011-8-30 17:50; 转自编导网台湾新电影最重要的代表人物。生于广东梅县，是客家人。1948年移居台湾。1972年毕业于台湾“国立艺专”影剧科。1974年从影。次年任李行场记、助理，当过副导演、编剧、演员。 1975年起从事编剧工作，编有《桃花女斗周公》、《早安台北》、《我踏浪而来》等电影剧本。1980年首导《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》（1981）成名。1982年执导《在那河畔青草青》引起影坛广泛重视。1983年与万仁、曾壮祥联合执导的《儿子的大玩偶》获西德曼海姆影展佳作奖，并引领台湾电影新浪潮的开端；《风柜来的人》获1984年法国南特大三洲电影节最佳作品奖。1984年创作剧本《油麻菜籽》获第二十一届台湾金马奖最佳改编剧本奖；执导《冬冬的假期》获1985年法国南特三大洲电影节最佳作品奖、第三十届亚太影展最佳导演奖。 1985年执导《童年往事》，获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖，第三十七届西柏林电影节国际影评人奖，及鹿特丹电影节、夏威夷电影节、亚太影展作品奖。1986年执导《恋恋风尘》获法国南特三大洲电影节最佳摄影音乐奖、葡萄牙特利亚国际影展最佳导演奖。《尼罗河的女儿》获1987年意大利都灵电影节第五届国际青年影展影评人特别奖。1989年执导《悲情城市》获第二十六届金马奖最佳导演奖，台湾中时晚报最佳作品奖、导演特别奖，第四十六届威尼斯电影节金狮奖。1993年执导《戏梦人生》获台湾中时晚报电影奖最优秀作品奖，1993年戛纳电影节评委会奖。其后作品有《好男好女》（1995）、《南国再见，南国》（1996）、《海上花》（1998）、《千禧曼波》（2001）、《咖啡时光》（2004）、《最好的时光》（2005）等，亦在金马奖及海外影展上多有斩获。侯孝贤每部作品都保持非常之高的水准，且均有所突破；其创作为台湾历史与民众命运写下生动篇章，那些即兴式的街头、乡间实景拍摄，混合职业及非职业演员的真实自然表演，运用画外音、长镜头、空间景深营造的情绪张力及诗意氛围，都成为其作者电影的标志。侯孝贤喜爱使用长镜头、空镜头与固定机位，让人物直接在镜头中说故事，这也是侯孝贤作品的一大特色，并已形成个人风格。他与杨德昌应该是华语影坛的两位泰斗级导演。; 个人资料: 编导高考|233 次阅读|0 个评论

分享九十年代最具影响力的台湾大师杨德昌: 猫儿爱吃肉 2011-8-30 17:47; 转自编导网台湾电影导演，其电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的手术灯”，在世界影坛享有盛誉。杨德昌出生于上海，成长于台北，祖籍广东梅县。1949年2月，一岁多的杨德昌随父母迁台，自此成长在台北。杨德昌1969年毕业于新竹国立交通大学控制工程学系。在大学里，受西方思想影响，杨德昌一毕业就出国留学，1970年进入佛罗里达大学研读计算机硕士，1974年转赴美国南加州大学念电影并成为导演，但没修完课程就离开。后来在西雅图的华盛顿大学附属海军国防反潜研究所担任计算机设计。2007年因大肠癌于美国当地时间6月29日于洛杉矶比佛利山庄的住处病逝，享年59岁。他的去世被认为是“台湾独立电影时代的终结”。 1982年参加拍摄《光阴的故事》，该片被称作台湾新电影的开山之作。1983年编导《海滩的一天》。1985年编导《青梅竹马》，1986年编导《恐怖分子》。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》。1994年编导《独立时代》，被评为1994年台湾十大华语片之一。1996年导演《麻将》，2000年导演《一一》。杨德昌的电影主要描写台北城市生活，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。; 个人资料: 编导高考|260 次阅读|0 个评论

分享台湾社会变迁下的台湾新电影: 猫儿爱吃肉 2011-8-29 18:39; 转自编导网从新电影的开山之作《光阴的故事》开始，新导演的视野便集中在台湾的历史上。《光阴的故事》的四个故事分别以60年代乡村到80年代的台北为背景。《儿子的大玩偶》则揭示了美国日本对台湾的影响。在《无言的山丘》，《戏梦人生》，《悲情城市》，《童年往事》，《青梅竹马》，《海滩的一天》，《牯岭街少年杀人事件》几部影片中，将台湾由日本统治到光复，过渡为美国文化殖民地，白色恐怖的政治威胁等历史背景有深刻的描绘。　　此外，台湾新电影运动的导演最常用的是乡土题材。由于侯孝贤，曾壮祥，万仁拍摄由黄春明三个短篇小说改编的《儿子的大玩偶》卖座的缘故，一时间掀起了一股以乡土文学改编为电影的热潮，黄春明的作品一时也成为了抢手货，被改编为电影的有《看海的日子》，《莎哟娜拉，再见》（叶金胜导演），《我爱玛莉》。其他根据乡土文学作品改编的电影有《油麻菜籽》，《小毕的故事》，《结婚》，《杀夫》等，而白先勇的小说也被大量地改编并搬上荧幕。台湾的新电影在1982-1986年的五年间作为一个整体贡献出了52部电影，随后他们的电影逐渐成为一种个人化的写作。这个期间，侯孝贤对于台湾自己的“根性”和台湾自己的历史的追问，在乡土这个起点开始发力，他的作品是“台湾意识”强烈外现的重要历史标尺。而杨德昌一直关注的是一个极为“知性”的问题，也是1950-1960年代欧洲电影大师在欧洲战后经济奇迹时代的一个重要话题--现代都里的人的处境。杨德昌也被视为台湾新电影里都市现代人的代言人，他冷峻克制地剖析着每一时代人们经历的阵痛。; 个人资料: 编导高考|258 次阅读|0 个评论