《艺术人生》：消费“神圣”与分享“高雅”

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发表于 2012-4-13 00:34:55 |只看该作者 |倒序浏览

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一个成功的大众传媒现象背后必然蕴涵着深刻的受众集体无意识，其本身亦是时代文化脉络纷繁斑斓的表象之有机组成部分。 &DX&*Xq2
   对老一辈艺术家感人至深的访谈，无疑是迄今为止观众印象中《艺术人生》最经典的模式之一。出现在节目中的“老一辈艺术家”们大多是50－70年代活跃在社会主义文艺舞台上的昔日“明星”，在文化全方位国家机构化的年代里，他们作为“为工农兵服务”的文艺工作者（同时也是严格意识形态国家机器的生产者）奉献出的各类作品构成了几代人共有的文化记忆。而当20世纪90年代初的文化转型发生后，大众文化取代后文革的80年代精英文化入主中国民众的精神生活中心，同时市场化大潮彻底摧毁了机构化的文化旧有秩序，消费，成为大众/通俗文化无往不胜的运作规则。这样，昔日“明星”——今日的“老一辈艺术家”，因其曾经参与意识形态国家机器的运作、因其与特定政治氛围中神圣政权的接近，让已经进入通俗文化消费但仍然保留无可替代的往昔文化记忆的人们产生了解的热望。《艺术人生》平易轻松又不乏表演化的访谈模式和煽情策略几近完美地运用了这种心理动力学，使观众在一窥历史“真相”的同时获得某种消费“神圣”、触摸“禁忌”（尽管是已经失效的禁忌）的快感。 $S_xrrE#
   另一方面,虽然编导人员坚持声称走“高雅艺术”的路线，但我们从80％高中以下的观众教育程度构成不难看出，《艺术人生》实际上致力于展现给观众的只是高雅艺术生产过程背后的趣闻逸事与生产者的人生故事，是现代媒体隐私卖点的良性运用。这样，教育程度并不高、实属通俗文化阶层的观众能够在流泪感动的同时分享到“高雅艺术”的些许光晕，体验到微妙的心理满足。 UP18?uM
传媒品牌打造《艺术人生》叙事特征 y_>l'{w3^
中央电视台《艺术人生》是一档针对国内外演艺明星的人物访谈类栏目，它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构，将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来，因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。从本质上说，电视艺术其实是一种叙事艺术，《艺术人生》节目的成功很大程度上得益于独特的叙事视角设计和叙事要素的巧妙组合。《齐秦的四分之一世纪》是代表作之一，本文对这一个案的上集进行研究，以探讨《艺术人生》独特的叙事特点。 B#>7;xy>
一、多种叙事视角的交叉使用，将电视媒体的现场感、灵活性、真实性发挥到极致 4@iMGYR9!s
首先《艺术人生》是以第一人称主人公叙事为主，采用全知全觉的方式，让主人公边回忆边讲述自己的故事和情感，相当于“自叙传”的方式。在《原来的我》这集中有很多鲜为人知的关于少年叛逆齐秦的非正面素材，齐秦出场直面观众讲述自己当年不务正业、加入不良组织、多次进感化院、后来的转变、脸上伤疤的来历、如何从一个小酒吧歌手转向知名艺人的全过程，使解说具备充足的感官化和体验化，这种叙事方式比单纯主持人讲解、解密占多数更具有真实性和吸引力。 &tNnW
其次是第一人称目击者叙事，老狼的讲述、齐秦哥哥的视频录像电话都属于限知叙事。这种叙述者以超然的心态讲故事，很少掺杂叙事者个人感情色彩，是对主人公讲述的有益补充和纠正，在某些条件下可以激起矛盾冲突，可以挖掘出意想不到的事情，制造兴奋，制造悬念、刺激节目高潮的出现，是叙事的一种技巧。《原来的我》中对哥哥话的纠正调动了现场观众的气氛，大家哄笑、鼓掌，节目更加活跃有看头，也可缓解长期的紧张气氛。 78=a^gRB
再次是第三人称限知叙事，主持人朱军的串联词和提问，现场观众的质疑，形成了谈话场，使主持人、现场观众和嘉宾之间进行沟通，这种叙事方式是目前最为普遍的叙事类型，这种叙事往往并不全面，但是往往能够一针见血抓住问题的关键，有利于有价值、观众未知素材的挖掘。主持人朱军在节目中委婉地提到“听说你曾经是个问题少年，进过感化院，”这一句话就引导了整个谈话的主题是齐秦如何从一个问题少年找回自我走向成功，排开了无味的闲聊，一位外国观众现场讲述自己对齐秦歌的感受，也很好地和齐秦进行了交流。 ")'9:c
二、板块化的叙事结构，使人物形象生动完满 1Mftq4nq
好的叙事结构通常是展现着故事内在冲突的戏剧化过程，《原来的我》一共由15个小标题故事板块构成，其中“昨日重现－－装扮的来历”是引子，引出故事的主题即讲叙过去叛逆不羁的齐秦，“神秘嘉宾－－超级模仿秀－－一匹来自北方的狼”是铺垫，隐隐暗示过去的齐秦的模样和性格，“青春故事－－疗伤良药－－叛逆少年－－青春有悔”是高潮，在这一阶段齐秦向观众全面透露了自己曾经误入歧途、不务正业一月多次进入感化院后坐牢一年的苦涩经历，观众的情绪也达到了一个高潮，听到了从未了解的齐秦的另一面，“寻找回来的世界－－伤疤的由来－－我和明星姐姐齐豫－－父亲的改变－－艰难的求职－－特殊歌迷”是故事的结尾，讲述齐秦由堕落走向成功的艰难经历，观众激动、矛盾的情绪有所缓解。这15个平行式板块把齐秦各个时期的特点和转变完整地展现在观众面前，给观众带来的不是“神化”的人物，而是人物自身真实的本我。 * LaL('.>
三、人物情感的真实流露与主持人对叙述理性的控制，使整个故事流畅自然又具有深沉的底蕴 ;qA(!`h+
情感包括道德情感、理智情感和审美情感，这些情感因素是《艺术人生》成功的关键，平时戴着耀眼光环的明星来到《艺术人生》现场少有不流泪的，他们通过和主持人、观众的现场面对面的交流，都愿意流露出自己真实的想法和情感，在齐秦讲到不幸过去而伤感的时候，整个场面气氛是比较凝重的，朱军适当让观众鼓掌鼓励，齐秦欲哭还笑，节目当中以《原来的我》、《往事随风》、《外面的世界》这几首歌都是为了缓和压抑郁闷的情感流露而特别精心设计转场的，歌者的表情由悲伤转为微笑，也是一种真实情感的流露，通过节目的叙事，给观众心理上造成强烈的撞击从而引起共鸣，进而引起所有受众对人、社会、生活等等的深刻思考，既有“满足感”，又有“醒悟感”，这些是在经过道德、理智、审美三重心理作用之后真正激发出来的感情。 +b =X~>vZ
非主要故事《艺术人生》采取意识流形式，向观众提供随意的事件，观众可凭借这些事件在自己头脑中构架某些种类的故事，自由随意，也可缓解观众长期关注一个事件的紧张气氛，有张有弛，使整个叙事更加完善。《艺术人生》在叙事技巧的把握方面也有很多优点：如叙事节奏有张有弛、善于运用道具和外景制造悬念，利用矛盾冲突激发高潮等，是一档高品质的电视访谈节目。 N)kZ2|oD
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