电视编导之六艺

编导教师

科学家瓦特因开水沸腾而发明蒸汽机械，拳师杨露蝉由昆虫相搏而创造螳螂拳法。世间自然万物，孤立地看，貌似支离破碎，毫无牵扯，究其血统渊源，却是沾亲带故，脉脉相承。各种技巧手艺，更是相互参照，相互嫁接，相互渗透，相互补充。电视行业不应仅仅从电影这个“近亲”中汲取营养，而应像蜜蜂一样，从自然万物中广采博取，为我所用。作为纪录片编导特别是部队的编导，窃以为应精通考古、钻井、捕鱼、烹饪、裁缝、驾驶之技术，此“六艺”也，看上去与纪录片毫无枝蔓瓜葛，若深究下去，就会发现其中渊源非浅，玄机深藏。
   
一、发现线索如考古，土里寻宝
   电视编导判断一条线索价值大小，必须具有考古学家鉴赏文物的敏锐眼光。从纷纭复杂的现实生活中挖掘到一条有价值的线索实在不易，就如同考古学家土里寻宝，突然之间挖掘到一件罕见文物，一定要倍加珍惜。一个高明的编导总是把获得的线索反复琢磨，就像鉴赏把玩一件刚出土的稀世珍品。只有琢磨透彻了，拍摄制作时才能将其蕴藏的价值发挥到极致。一个平庸的、没有考古学家眼光的编导，即使发现了有价值的新闻线索也会视而不见，与“宝藏”擦肩而过。
    贾平凹先生曾作过一篇《丑石》的文章，说家门口有块石头，因形状怪异，面貌丑陋，不能垒墙盖屋，不能铺路垫脚，不能刻字雕花，也不能浣纱挂布，人人都认为它是一块没有用处的废石。忽一日，一位考古学家从这里路过，看家丑石，眼光立时就拉直了，认定是一块价值连城的陨石，并小心翼翼地将其拉走了。
    还有一个故事也值得玩味。汉时，有个叫工之侨的人，拿了一把罕见的古琴献给皇帝，皇帝不但不接受，还斥责他有欺君之罪，将他逐出门外，后来，他随便弄了一把琴，埋于地下，两年后取出再献皇帝，皇帝以为宝，龙心大悦，并赏之。
    作为部队电视编导，遇到有意思的报道线索，我们要努力做那位不知名的考古学家，千万不要成为那位不识货的昏庸皇帝。要做到这一点，就要求我们平时多思考，多学习，多观察，练就一双“火眼金睛”。这是非常必要的，因为纪录片是一种发现与表现相结合的艺术，发现是前提，表现是手段，只有把“火眼金睛”炼得炉火纯青了，才能透过地表发现你所需要的一级“文物”，才能解决拍摄题材上先天不足的缺陷。
    部队生活看似千篇一律，周而复始，实际上就像一座宝藏，是丰富多采的，就看我们怎样去挖掘、发现。光幻想着喊一声“芝麻开门”，宝藏就呈现在眼前了，那是不切合实际的。所以作为编导，就要广泛结交各个层面上的朋友，他们往往会有意或无意地给你提供了纪录片的拍摄线索；还要多往基层跑，有意识地做一些调查研究，掌握方向性的东西；此外，要多看报刊杂志，尤其是部队内部的报刊杂志，或许会让你得到许多意外的惊喜。处处留心皆学问，只要你具备了考古学家鉴赏文物的眼光，好的拍摄素材总会垂青与你的。
   
二、锤炼主题像钻井，开掘要深
    编导有了自己满意的线索以后，就像钻探专家找到了水源，锤炼主题的过程就是对水源的挖掘过程。其实，主题的提炼贯穿于纪录片制作的整个过程，从线索的发现、选择、取舍，到拍摄、后期制作，编导的头脑中无时无刻不在考虑主题的问题，有时甚至根据拍摄的变化对计划好的主题突然进行更改，但是发现线索是形成、酝酿主题的关键时刻，这时的主题如果确定不好，拍出来的片子就会有先天不足之憾。这时的主题一旦形成，就会对以后的拍摄题材起到统帅和制约的作用。因此编导对主题要反复推敲锤炼，就像钻井一样，不要轻易动工，要画出图纸，反复论证，确保“水源”的优质和充足。那么如何才能提炼出与众不同的主题呢？按照鲁迅先生说过的一句话就是“开掘要深”。
    对主题的开掘在拍摄前就是对线索的重新审视与思考，在拍摄中是对题材的强烈感知和选择，在后期制作时是对素材的精心提炼和把握。开掘主题必须首先了解党和国家的一系列方针政策，这并不是强调纪录片的政治色彩，而是只有这样才能把握主题的正确方向。其次，要熟悉拍摄地的人文地理，风俗习惯，社情民情，使其置于大的自然环境之中。第三要对拍摄对象的背景、历史、社会关系作一番充分的调查，做到胸中有数，以便随时抓拍和采访与主题有关的细节。第四要对所有素材进行归纳总结，找到本质，使之提高和升华。如果说掌握素材是潜入生活海底，那么开掘主题时必须浮出海面，居高临下地俯视生活，这样才能做到点面结合，融会贯通。
    主题开掘程度的深浅是编导感悟能力、敏感性、智慧和审美趣味的综合体现，决定着纪录片“含金量”的高低。所以，要想做一名优秀的编导，必须重视主题的锤炼，正如钻井，过程中虽然很苦很累，但总有一天会尝到挖出井水的甘甜。
三、抓拍细节若捕鱼，撒网要快
   看过《最后的山神》的人，恐怕谁都难以忘记孟金福老人在树干上刻下的山神像。这个山神像的细节对刻画孟金福的性格、烘托气氛、丰富情节、深化主题起到了任何解说都无法替代的作用。这是细节独特的魅力。有人说一部纪录片可以没有情节，但不可没细节，是有一定道理的。因此锻炼抓拍细节的工夫，是电视编导的基本功。
    细节分动作细节、表情细节、语言细节等若干种，但无论是那种细节，在抓拍时都离不开一个字：快，这正如撒网捕鱼。如果动作稍有迟缓，让鱼儿眼睁睁地从网里逃走，只会留下遗憾。
    要想多抓“鱼”，首先要多撒“网”。在具体的拍摄过程中，会发生许多偶然事件，这些事件，不管对表达主题有没有用处，只要是撞上了，就先拍，拍到再说，因为这些细节稍纵即逝，并且再也不可导演，就如同一条鱼儿漏网了，再也难以抓到它。有一位编导，在拍一个农村生活的片子时，偶然遇到一个母亲在追打自己的孩子，就出自职业习惯打开机器把这个过程拍了下来，后来把这个生活细节编进节目里以后，观众反映非常好，成了片子里的亮点，因为当时母亲那生气的表情，孩子惊恐的神色以及麻利的动作，都是真实而生动的，如果是导演出来的，效果肯定会大打折扣；其次，要多观察生活。生活中的细枝末节很多，有些有意义，有些很无聊，有些生动，有些枯燥，这就要求我们善于观察、分析和捕捉，即使是在扛着摄象机拍摄的过程中，也不要“睁只眼，闭只眼”，而是要把两只眼睛都睁开，以便随时观察身边发生的一切，就像目不转睛地盯着鱼儿要冒出的水面；再次，要对细节的出现有预感。比如你拍一个新兵第一次去实弹射击，就要考虑他刚刚摸到子弹的感觉，就要着重观察拍摄对象一接触子弹时的表情和动作，你采访一个军嫂谈对丈夫的思念，她肯定会以恰当的语言或者是真实的表情表达出自己的切身感受，哪怕她结结巴巴，你也不能关机，只有这样才能抓拍到真实可信的细节，因为类似这样的事情完全可以预感到。
    当然，撒网要快，既要有眼睛上的敏捷，又要有手腕上的劲道，渔夫如此，编导也是如此。如果用一句话概括，拍摄中编导要做到：脑筋转得快，眼睛要睁开，手臂配合好，双脚跟上来。