电视编导之六艺续

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发表于 2011-5-10 09:57:22 |只看该作者 |倒序浏览

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本帖最后由编导教师于 2011-5-10 10:00 编辑

四、选择素材似烹饪，做出特色
如果说拍摄是从生活中采集，那么，拍摄出来的素材就是摆在厨房里的菜，单等待厨师进行烹调了。因此编导的“烹饪”技艺如何，直接关系着纪录片的成败。
面对一大堆庞杂的素材，从何处“下手”呢？第一，应该围绕主题选择，与主题有关的，就留下，与此无关的，要坚决舍弃。对于内容比较多的纪录片，要处理好点和面的关系，这不仅仅是详略的问题，更重要的是为了突出主题。点，就是通常所说的典型材料，只有典型材料运用恰当，才能主题鲜明，给人留下深刻印象。第二，要抓住特点选择材料。雕塑家看见一个有独特造型的树根，会根据树根的特点雕刻出栩栩如生的艺术作品，一个高超的厨师也会根据一种菜的特点，烹调出独具风味的佳肴。做纪录片更是如此，编导要善于从材料中发现别人没有发现的新东西或独特的东西，任何事物都有自己的特性，这种特性往往能表现新颖而深刻的思想意义，抓住了这种特性，就抓住了材料的“根”。第三，要找准“第一感觉”。第一感觉就是最先震撼编导心灵的那种最新鲜、最生动的东西，第一感觉来的时候，创作者往往激情澎湃，思路奇特，不时冒出灵感的火花，顺着这种感觉摸下去，就往往能获得最富有表现力、最能打动观众的材料，并会成为作品中的精华或叫“动情点”。当然，第一感觉稍纵即逝，来得快，去得也快，因此当“灵感”袭来时，一定要紧紧抓住，将之及时记录下来，否则，“过了这个村可就没有那个店”了。

五、结构布局同裁缝，穿针引线
生活本身向纪录片编导提供了丰富的创作素材，但前期拍摄完成后，还需要编导进行必要的构思、组织和设计，对素材进行必要的集中、梳理、裁剪、概括、取舍等工作，这就是通常所说的结构布局。
清人李渔在《闲情偶记》说：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工全在针线紧密。”纪录片的结构也是这样，把分散凌乱的原始素材用巧妙的构思连缀起来，不正像裁缝在设计制作一件衣物吗？
裁缝要想缝制人见人爱的漂亮衣服，除具有一定的审美情趣外，还必须要练就“穿针引线”的硬功夫。所以，纪录片编导也要从裁缝身上触类旁通。正如观看衣服可评判裁缝的手艺高低一样，纪录片的结构如何，也直接影响着作品的质量优劣，体现着编导心智的深浅。
随着摄影技巧的日新月异，剪辑手法的不断革新和蒙太奇语言的创造性发展，使电视艺术冲破了现实时空、舞台时空和传统时空概念的羁绊，灵活自如，随心所欲。这就为编导结构纪录片提供了更为广阔的艺术空间。
结构无定法。如定成框套，相互因袭，就公式化了。但无格则野，变化则神，有些结构方法还是有规律可循的，就如同做衣服一样。常见的结构形式有纵向式、横向式、纵横交错式结构。纵向式结构就是依据时间流程连缀而成，有如用时间作线，将散乱的生活画面串成“项链”；横向式结构是根据空间变化组合而成，有如“拼盘”；纵横交错式结构可根据作品内容需要，随意将时空进行有机组合，延伸观众的视听空间。纪录片《侯家家事》将女兵侯长宇受阅的场面和家中父亲的场面交叉剪辑，用的就是纵横交错式结构，时空的跳跃性比较大，起到了很好的艺术效果。
当然，结构贵在创新。只要能更好地表现作品的主题思想，更好地体现编导的意图，一切形式都可为我所用。就如穿衣，不光可以从商场里选购，必要时，自己也可以设计一种新颖的样式，享受一下创造的乐趣。

六、叙事节奏类驾驶，把握时速
开车时，车速的快慢要根据车况、路况等诸多因素而定，一般来说，快了易惹祸端，慢了浪费时间，平平稳稳最受乘客欢迎。但遇有急事，就需要加速。编导在制作纪录片的时候，也要有开车的技术，或快或慢地把握整个片子的“节奏”。
节奏，就是纪录片的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它是指拍摄主体的运动、镜头长短和组接形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。它就像美味佳肴中的味精，我们能品得到它的鲜美，却看不见它的形迹。
在纪录片中，节奏是通过多个环节来实现的，如情节的发展、人物心理变化、语言动作以及画面造型、色彩、影调组合与对比，镜头的运动速度变化，镜头的角度与景别的变换，镜头的组接顺序、长短，语言、音响、音乐的轻重缓急都会形成节奏。
节奏的合理处理，要根据创作者情感的表达，并顾及观众的接受心态，该长则长，该短则短，该快则快，该慢则慢，该张则张，该弛则弛。“文似看山不喜平”，纪录片也是这样，要有起伏变化，形成旋律的节拍和节奏线。编导在编辑过程中就像正在驾驶车辆的司机，哪里上坡，哪里拐弯，哪里该踩刹车，哪里该加油门，都要轻车熟路，随机应变。
一般来说，整个片子的节奏应相对稳定，但有时也可根据表达情感的需要进行艺术调整。我们常说有的纪录片太“急”了，要从中间“喘口气”，说的就是这个意思。节奏就像情节的影子，随着人物命运、性格、情节的变化而变化，开端、发展、高潮、结局等各个组成部分应环环相扣，连成一体。情节发展到哪里，节奏也应随之发展，或急或缓，或长或短......它就像一团云，飘荡在创作者情感的天空里，随时可能被内容情节撞出不同形状的火花。《潜伏行动》的节奏是激烈紧张，《最后的山神》则舒缓迟慢，《西藏的诱惑》在介绍女作家龚巧明的成就的时候，节奏就快，在她牺牲之后，节奏就转为缓慢，当运用歌曲对其进行深情的礼赞时，则更为舒缓。这样富有变化的节奏，较好地体现了创作者的情感，迎合了观众的接受心理，起到了很好的艺术效果。

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