电影编剧教学与制片意识

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发表于 2011-7-15 16:40:10 |只看该作者 |倒序浏览

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　　电影编剧教学与制片意识

　　其二，在评判学生剧本优劣的时候，不区分制片目的和剧本的样式类型，都用同一种尺度去衡量。

　　前边我们说到，在国产电影尚未走向市场的时候，电影的制片目的是很单纯的，那就是从思想启迪和艺术熏陶两个方面给观众以教益。我们国家约定俗成地管这样的影片叫“艺术片”（老百姓有时叫它们作“文艺片”）。

　　例如谢晋拍摄的《天云山传奇》、《牧马人》或“第四代”导演拍摄的那些电影。（需要申明的是，在美国和一些西方国家，艺术片的概念与我国的有很大不同，他们将《金色池塘》、《克莱默夫妇》这样很有艺术品味的影片也看作商业片，因为它们都进入商业发行渠道并以获利为目的。他们所谓的艺术片倒更接近于我们说的实验片。）然而，近年来，厂家的制片目的可以说是多样化了。

　　至少我们看到了除了上述制片目的以外，还有另外的两种：例如有的厂家希望能拍摄一部影片来提高自己企业的知名度，因为他们虽然不太计较影片是否赢利，但却非常渴望能拿到国外著名的电影节上去得它个金什么奖。而恰好又有这样一些导演，希望自己能在电影语言或风格形式上有所创新，这就出现了人们所说的“探索片”（或“实验片”）。例如“第五代”导演最初拍摄的那些试验性非常强的影片。

　　其中，象《晚钟》和《猎场扎撒》这样的影片虽然在票房上很不理想，但却为厂家，甚至为中国电影赢得了声誉；更有一些制片厂或公司，今天投拍一部影片的目的是为了赢利，我们总是羞羞答答地把这种影片叫作“娱乐片”，但实际上不如直呼作“商业片”。

　　虽然有些人辩解说，“艺术片”也有“娱乐性”，“商业片”也会有“艺术性”，而“探索片”也有“商业性”。这就象尽管中国人、法国人、泰国人都有人性，但你却不能用此来否认他们之间的差异一样。我们更应该看到，由于他们的制片目的不同，创作原则和评价原则都会有很大的不同。如果我们将它们的特点做个粗略的比较，就会发现如下差异：

　　商业片（娱乐片）艺术片（文艺片）实验片（探索片）

　　观众市民化雅俗共赏沙龙化

　　主题浅显鲜明丰富朦胧含混

　　情节和人物模式化和类型化继承并超越传统反传统

　　内容与形式重故事，轻形式内容与形式的统一形式即内容

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