<a href="http://jiaoxue.81art.com/learn-1002-1-1.html" title="不可不看的15部最好的公路电影" id="thread_subject">不可不看的15部最好的公路电影

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发表于 2011-6-1 10:41:37 |只看该作者

本帖最后由编导教师于 2011-6-1 11:18 编辑

最性感的旅程《你的妈妈也一样》
公路片一般都有个俗套的模式，即旅程并不单单是物理上的位移和地理空间的转换，归根结底还是一个仪式的发生过程，最后的站牌上总会发现真相伫立。如同影片中的两个少年德诺和胡里奥，与一个年轻少妇露莎，开始的找寻莫须有的“天堂之门”旅行。这趟路程中充斥着少男们的青春躁动和对性的窥探和欲念、雅皮式的冒险及疯狂，以及成熟女人相对彻底的放纵和及时收敛。而最终事实证明这只是一场青春享乐的迷梦而已，影片流露出的话外音是对青年一代处于彷徨、迷惘、焦虑、欲望中的无奈。男孩们的感情是青嫩的、脆弱的、不真诚的，他们分别都同露莎做了爱，但却谁也没有得到爱，他们俩脑子里也从来没有闪现过要爱上她的念头。这个三角关系，在戏谑搞笑的气氛下时时让人感到忧伤和无常。在真的到达那个纯净海滩后，经过三人一起狂乱亲热的一晚，他们已经开始对肉欲有了隐隐的厌恶，胡里奥故作镇定地出门，而德诺则扶着门框呕吐不止。之后他们便开始慌慌张张地编造蹩脚谎言逃离了那片海滩。早已预见到死亡的露莎，最终留在了“天堂之门”，这也在某种意义上，成为我们理解青春与成长中所必需的人为推动力量，而这便是这趟旅程要告诉我们的真相。

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发表于 2011-6-1 10:41:53 |只看该作者

本帖最后由编导教师于 2011-6-1 13:10 编辑

最荒诞的旅程《老兄，你在哪》
产生邦妮和克莱德的动荡的三十年代，埃弗雷德、皮特和德尔玛，是密西西比河畔一座监狱的犯人。为了寻找传闻中的一百二十万美金的宝藏，他们一起密谋越狱而逃。影片就讲述了这寻宝与逃亡的四天里，发生在这三个活宝身上的一幕幕诙谐搞笑事件。作为一部喜剧公路片，导演在一开始就丝毫不掩饰对荷马诗史《奥德赛》的戏仿。开篇引用《奥德赛》中的诗句不说，乔治·克鲁尼更是成了英雄奥德修斯的翻版。且接下来各个出场的人物，也均可在史诗中找到出处。譬如那个失明的铁道工人，就有点类似被奥德修斯弄瞎了眼的海上巨人。而欺骗他们的推销圣经的传教士，则让人联想起神话中的单眼巨人塞克罗波斯。这一切荒诞的元素和情节，都让影片明显区别于以往传统意义上的公路片，并且带有一些后现代解构意味。一贯荒凉的沙漠和尘土飞扬的公路，被巴洛克式的古怪世界代替。但我们还是可以把这段怪异的旅程，看成是一次对理想之乡的寻找。结尾，尤利西斯拿到了黄金，并成功地挽回了本欲红杏出墙的老婆的芳心，一切都美好了起来。瞧，就像神话中说的一样。

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发表于 2011-6-1 10:42:06 |只看该作者

本帖最后由编导教师于 2011-6-1 13:17 编辑

最毁灭的旅程《29棵棕榈树》
29棵棕榈树，在影片中是个小镇的名字，也是两位主人公此行的目的地。从名字来看，它就明显地带有乌托邦的特质。因为在这样一个热带沙漠地带，大概是绝无棕榈树这样在潮湿气候中生长的植物。的确，直到影片的最后，这个小镇也没有出现。而大卫和加茜娅逃离了喧嚣的城市，却同样避不开来自那个世界的人，最终一起葬身在这片灼热的沙漠之中。公路片一贯的时代背景和人物自身处境，这里似乎都没有，虽然这个摄影师主人公也是为了寻找灵感而上路，但是我们看到的更多是这对恋人之间的角力。他们总是情绪多变，为一点小事争吵或狂喜，但最终都结束于一场澎湃的性爱。而且他们对爱的表达方式，更接近于这片粗糙而干渴的地域气质。导演有一点没有直接说明，但用了一种暗喻的方式。就是主人公对于城市的恐惧，和各自对自我身份的认同。加茜娅被大卫赶出门，一个人在街上漫无目的地地躲藏起来。而大卫最后的毁灭，也是来自最后一点尊严的丧失。作为一个男人，他被另外一个男人强奸了。可能更多的人愿意把这看成是一部情色片，因为片中每到一处都会穿插这对恋人的交媾，或在旅馆，或在路边的露天游泳池，甚至是在一片温烫的岩石上。但是中途的时候，他们曾经感到过孤独，只是偶然驶过的汽车，让他们觉得也有人和自己一样。但事实的真相是，他们随时都可能受到同路人的侵害。这是个悖论。

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发表于 2011-6-1 10:42:37 |只看该作者

本帖最后由编导教师于 2011-6-1 13:21 编辑

最平凡的旅程《关于施密特》
幸亏有了那段不一般的旅程，这部长达两小时的电影才避免变成一部讲述老年人孤独生活的大闷片。而这趟旅行对于已经退休的施密特来讲，则是一次救赎之旅。妻子的突然去世，改变了这位老人平静无奇的生活，大把时间使他开始重新审视起自己的人生。当他收拾起那辆30英尺长的房车穿越内布拉斯加平原，去参加女儿与水床推销员的婚礼时，也就意味着开始寻找自己感情的重新定位。在长途跋涉的旅程中，他持续写信向坦桑尼亚男孩倾诉，而这个六岁的孩童，怎能懂得这位老人对他絮絮叨叨说出的东西呢？他能回馈给他的，也只是一张简陋的蜡笔画而已。但他却被这个老人当作剩下的唯一心灵窗口了，因此当旅途中一个陌生的女人，似乎看出他风趣外表下“悲伤”心境时，他做出了近乎荒唐的举动。真情的缺失使故事显得有些沉重。这部影片阐释的是老年人群体在平静中的绝望、空虚情绪，他们某天发现自己的过去竟乏善可陈，自己索取的亲情与抚慰，却变得如此陌生尴尬，而我们都将老去。影片大胆而出彩的套用了公路片的模式，让旅行车载着施密特以一颗自由的心体会这个世界，旅程结束，新的生活也已经开始。一向具有丰沛热情的杰克·尼克尔森，这次却将角色内心广漠的悲哀演得活灵活现。而这个平凡人的悲剧性，也通过N多幽默桥段让人泪水从笑眼中涌出。

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发表于 2011-6-1 10:42:49 |只看该作者

本帖最后由编导教师于 2011-6-1 13:24 编辑

最深沉的旅程《摩托日记》
这是一个以公路片为载体的名人传记，片中的主人公相信大家一定都很熟悉，著名的古巴革命英雄切·格瓦拉，影片通过他二十三岁那年穿越拉丁美洲的历程，既揭示了五十年代拉美社会的各种严峻现实，又记录了这位英雄年轻时代的心灵成长轨迹。影片没有一上来就极力宣告一个英雄的存在，相反却更像是对一个普通青年躁动青春的写实。二十三岁的切·格瓦拉和每一个精力充沛想入非非的青年一样，最初只是为了上路而上路，眼前的那条弯弯曲曲的公路，似乎有着无穷的趣事在等着他们，沿途绮丽的风光，还有不同地区热情的女郎等。但随着旅途的深入，拉美社会平静的表面下暗藏的创面，开始向他们一一展现，贫苦生活的人们、无家可归的孩童、以及亚马逊河深处的那些麻风病人……这些接踵而来的见闻，让两个年轻人的心开始变得沉重。虚无的狂躁逐渐褪去，代之的是冷静理性的思索。这段长达一万多里的形成，最终结束于切·格瓦拉二十四岁生日，他用在秘鲁乡村医院照顾被隔离的麻风病患者，作为对过去自我的告别。也许这时他已感到了学医的无奈，革命才是医治民族苦难的唯一出路。至于导演沃特·塞勒斯，之前的一部《中央车站》曾让无数人为之感动，他那寓思考于温情之中的手法，也在这部影片中再次得到了应用。