影视语言的表达,离不开服装效果的密切配合,服装在一部成功的影视作品中起着举足轻重的作用。本文通过分析现代影视剧中服装设计的特点和功能,并结合实例加以说明,目的在于更好的认识影视服装从而为今后的设计提供借鉴和帮助。 
      时装与影视剧常被称作“艺术姐妹花”,影视剧中的服装铺陈剧情、传递情绪、令剧中角色立体生动。同时,服装也透过屏幕绽放其独特的华美。通过服装我们可以了解人物所生活的历史时期、身份地位甚至性格特征等。 
      影视剧也对时装的流行起到了不可磨灭的推动多用。相应的,剧中演员的服饰穿着、发型设计通过影视作品中人物的一颦一笑,深深地影响着观众的时尚观念,尤其是一些现代生活题材的影视作品,其中的服饰造型对大众着装的影响是非常深远的。 
      一 影视服装设计的定义及特点 
      影视服装是指电影或电视剧中人物的着装。影视服装有其自身鲜明的特点,那就是铺陈剧情、传递情绪、烘托营造场景氛围,突出影视剧主题,并且根据剧情氛围,突出人物特征,令剧中角色更加立体生动。 
      影视服装既是舞台服装又是生活服装。对于观众,影视服装位于舞台之上,而对于剧情来说,它是处于一种再现的生活场景中,必须真实反映影片故事的时代背景,同时又要符合现代观众的审美观念和时尚元素,因此可以说它既是舞台服装和实用服装的结合,又是历史与时尚的完美融合。 

 二 影视服装的作用 
      在影视剧的拍摄过程中,影视服装以它丰富的历史文化内涵、精美别致的款式造型、丰富多变的面料色彩为影视剧这一视觉艺术添上了浓重的一笔油彩。 
      1、在人物个性和形象塑造上的作用 
      服装作为角色出场时,观众接受到的最直观的元素,它对人物形象的树立与深化所起到的作用,是其他道具无法比拟的。影视服装设计师,依据影片的类型与题材,结合剧本所给出的特定时代环境、文化背景,从人物的年龄、职业、性格等多方面微观角度入手,运用影视服装这一艺术手段全方位、多角度、多侧面地塑造人物特性。 
      先从中国最本土的花棉袄说起。《秋菊打官司》的主人公秋菊身着色彩明快的花棉袄,与周围环境深灰色调的人物色调形成鲜明对比,却与家中的辣椒色调一致,从侧面揭示了人物既善良又执着的个性;同样的花棉袄在电影《我的父母亲》中再次成功刻画了“我的母亲”——深居山区的年青的农村少女,对“我的父亲”的热恋。那在山林中奔跑的红棉袄似一团火,映出的是人物的内心既羞怯又热烈的爱。 
      而旗袍作为最具中国特色的服饰,在影片《花样年华》中也大放异彩。女主角苏丽珍通过那二十六件繁花似锦、剪裁合体的旗袍,结合影片迷离暧昧的氛围,演绎出女人柔美婉约气质的同时,也表现出她因为等待着一个不属于自己的男人时而抑郁、时而悲切、时而大度的复杂的心理变化。 
      2、在画面视觉表达上的作用 
      在现代影视艺术中,影视服装除了用极强的视觉效果冲击了我们的眼球,同样也起着修饰影片画面的效果,所以影视剧中的服饰造型设计,对影片的成功与否起着相当重要的作用。 
      众所周知,色彩、款式和面料是构成服装的三要素。服装色彩是影视服装的灵魂,对于影视服装色彩的要求,自然比现实服装要求更高、更完美、更具感染力和艺术魅力,因为它除了可以表达人物的内心情感、性格特征意外,同时还演绎着整部影片的色彩基调和风格。 
     如获得了第79届奥斯卡最佳服装设计奖的美国影片《绝代艳后》,其服装是由造型设计师Milena Canonero根据法国玛丽·安托瓦内特皇后生活的年代和当时的艺术潮流设计的。充满洛可可风格的华丽服饰,粉色系的钟形裙,奢华的羽毛袖套,夸张美艳的发型,还有绣满各种图案的真丝扇子等等华美的服饰足以迷惑人们的眼球。设计师在传统的基础上将服装的色彩、面料和款式造型等多方面从现代审美与技术角度进行了改良,营造了一种耳目一新的视觉效果,也让2006—2007年的时装界,有了赖以借鉴的灵感之源。 
      同样获得奥斯卡最佳服装设计奖的影片《艺伎回忆录》,以其华美的服装色彩让世界见识了亚洲文化的魅力。由好莱坞首屈一指的服装设计师柯林·亚特伍德设计的剧中和服,并非单纯对日本传统服饰的临摹,而是在尊重传统的基础上对服装的色彩、面料和款式等多方面,进行了针对现代人审美需要的改良,营造出耳目一新的视觉效果。 
      3、在场景氛围营造上的功能 
      影视服装不但能塑造剧中人物的个人形象,更能为故事的发展进行气氛渲染,以烘托影视剧主题。一部成功的影视剧给人留下深刻印象的,往往不是影片本身的情节,而是影片震撼人心的画面和演员营造的气氛,要达到这些效果影视服装当然功不可没。 
      轰动一时的电影《满城尽带黄金甲》主要颜色是金黄色,是象征帝王的极富极贵之色。剧中以金色和银色盔甲彰显不同,大片的色彩对比十分抢眼,震撼人心。剧中王后的服装性感艳丽,红色或黑色底色上绣大朵金花,满头金色头饰,色彩饱满浓重,表面上看似华丽富贵,暗藏的却是罪恶和扭曲的心理。 
      而同年上映的影片《夜宴》的服饰,用了大量的黑白灰调子来表现一个新版哈姆雷特复仇的主题。宛后所穿服饰的鲜明色彩显示气氛热烈,而王子无鸾戴着面具跳舞时灰暗的画面,营造出悲哀与无奈的氛围。 
      服装显示了影视的气势,影视推动了服饰的流行,尤其是面对现在越来越多的时装剧,我们很难说是影视剧捧红了时装,还是设计师造就了影视剧的成功。但是可以肯定的是真正引起观众痴迷的影视服装,都必须加以生动贴切的剧情,而无论多煽情的剧情都需要服装来体现,只有这样的经得起时间的考验而成为经典。